No Topo do Poder

High Rise (Inglaterra, 2015)

Diret Ben Wheatley
Com Tom Hidleston, Jeremy Irons, Sienna Miller, Luke Evans, Elizabeth Moss.

– Está um pouco bagunçado isso aqui...

– Nada que não possa ser escondido debaixo do tapete...

O botão de "sobe" já tem dono. Tem uma música do Paul Simon que diz que "o teto de um homem é o assoalho de outro". É bem essa a analogia social que compõe este bizarro drama dirigido por Ben Wheatley (Kill List). Baseado em livro J.G. Ballard, High Rise é ambientado nos anos 70 e conta em clima de farsa absurda a vida em um moderníssimo condomínio que serve de microcosmo da realidade social. Os pobres vivem nos andares baixos e os ricos nos superiores. O engenheiro projetista do prédio (Jeremy Irons) vive na paradisíaca cobertura.

As Donas da Noite

Wir Sind Die Nacht (Alemanha, 2010)

Diret Dennis Gansel

Com Karoline Herfurth, Nina Hoss, Max Riemelt, Jennifer Ulrich.

Liberdade pra quê? Aventura vampiresca do mesmo diretor de Die Welle (A Onda). Lena é uma jovem delinquente que vive de furtos e mora com a mãe indiferente até que conhece Louise um poderosa vampira. Louise quer trazer Lena para seu trio justamente no momento em que um jovem policial se interessa pela garota. E a pobre Lena ficará dividida entre a atenção do policial pretendente e um poder, amizade e proteção que nunca teve, proporcionado no grupo de Louise.

Tretas Políticas

#BlackPhillipSim. Para sempre destinada à polêmica, a discussão política curiosamente parece ter movimentos isolados na história do cinema. Nas sucessões históricas da cultura de massa os filmes sócio-políticos constituíram movimentos reconhecidos (como o neo-realismo italiano) ou geraram obras de presença isolada.

Os princípios de articulação política serão sempre polêmicos ao senso comum justamente por não se fundamentarem em princípio nenhum. A política é o terreno da articulação, da manobra, da estratégia segundo necessidades cambiantes. Esperar por "honestidade" ou "integridade" parece a mais absurda incoerência em se tratando de política envolvendo grupos de poder. Essa pode ser uma das premissas mais tentadoras a roteiristas e o cinema se valeu de situações político-sociais tanto para simbolismos delirantes como para obras francamente engajadas.

Hotéis malignos!

Depois da seleção de filmes de casas assombradas vamos agora com uma série de hotéis que desde O Iluminado perece que viraram elemento de grande rendimento ao terror. Sem esquecer do hotelzinho Bates. Se hotéis são o correspondente moderno aos castelos góticos então esse sub-sub-gênero no cinema de terror parece que ainda tem muito a dizer...

Giallo

Derivados de um cinema essencialmente gráfico que tem Psicose (1960) como um de seus maiores exemplos, o giallo foi um dos gêneros mais populares no início dos anos 70 e marcou época com sua estilização narrativa, assumido sadismo, erotismo e violência abusada. Seu ingrediente básico de roteiro era a decifração de um mistério narrada com um máximo de estilização gráfica.

A Sentinela dos Malditos

The Sentinel (EUA 1977)

Diret Michael Winner
Com Cristina Raines, Chris Sarandon, Burgess Meredith, Ava Gardner, Jeff Goldblun, Arthur Kennedy.

Os extremos se encontram! Terror marcante por diversos motivos, nem todos virtuosos, mas a conjunção de elementos (do óbvio ao ousado) configura um filme bastante fora do comum. O que pode até ser uma vantagem no cinema fantástico! Cristina Raines é uma modelo em ascensão na carreira e precisa achar um apartamento em Manhattan. Chris Sarandon é seu namorado advogado e a auxilia na busca até que ela encontra um local adequado, barato... e muito misterioso: um velho prédio de apartamentos cujo único habitante é um velho padre que mora no último andar e vive olhando pela janela em uma constante vigília.

A Casa do Medo

Incident in Ghostland (FRA, CAN, 2018)

Diret Pascal Laugier

Com Crystal Reed, Anastasia Phillips, Mylene Farmer, Emilia Jones, Taylor Hickson.

"Este livro é uma obra-prima. Não mude uma palavra nele."

"Obrigada, sr. Lovecraft"

Zona de desconforto! Um dos aspectos mais fascinantes do cultuado Martyrs foi a forma como o diretor Laugier manipulava as realidades paralelas pela percepção de uma das personagens (na primeira metade do filme). Pois bem, aqui neste terror psicológico (terror subconsciente?!) essa articulação narrativa é a essência da obra.