Eraserhead

Eraserhead (EUA, 1977)

Diret David Lynch
Com Jack Nance, Charlotte Stewart, Allen Joseph, Jeanne Bates, Laurel Near, Judith Roberts, Jack Fisk.

Surrealismo ianque?! Eraserhead é o improvável que deu certo. Uma produção de pouquíssimos recursos, equipe reduzida e em uma linha de linguagem totalmente fora da caixa da produção norte-americana. Mas o filme conseguiu sua merecida exposição (ainda que fora de ampla distribuição) e se instalou, com o tempo, como um clássico do cult, alternativo, vanguardista, merecendo todos os elogios artísticos que se queira dar e consagrou o diretor como um dos poucos bem sucedidos (senão o único) a ousar em linguagem surrealista no mercado americano.

Inverno de Sangue em Veneza

Don't Look Now (Inglaterra, 1973)

Diret Nicolas Roeg
Com Julie Christie, Donald Sutherland, Hilary Mason, Clelia Matania, Massimo Serato, Renato Scarpa, Leopoldo Trieste. 

Alerta vermelho. Clássico do fantástico moderno, baseado em novela de Dauphne Du Maurier (Not After Midnight). É possível que Inverno de Sangue em Veneza não tenha tido maior repercussão por ter sido obscurecido por O Exorcista, que é do mesmo ano? Pode ser... vai saber, como diria John, "nada é o que parece". O bom é que o filme passa no teste do tempo e mantém sua força intacta, principalmente por sua construção cinematográfica.

A Noite do Demônio

Curse of the Demon (EUA, 1956)

Diret Jacques Tourner
Com Dana Andrews, Peggy Cummins, Niall MacGinnis, Liam Redmond, Athene Seyler, Maurice Denham.

O diretor estava certo. Clássico dos anos 50 que escapou da onda de filmes juvenis e produções B que estigmatizaram o período. Depois de uma série de filmes noir, o diretor Jacques Tourner (1904-1977) voltava aqui ao gênero fantástico que o consagrara na década anterior, especialmente com em Cat People (1942) e I Walked With a Zombie (1943).

Anos 40 - dez clássicos

O mundo em guerra e o cinema (talvez só o fantástico) em uma encruzilhada entre o romantismo clássico e a nova era que se impunha em novos conceitos tecnológicos, ideológicos e especialmente em novos conceitos de destruição e violência. Os filmes de Val Lewton para a RKO marcam a década com suas sutilezas encantatórias enquanto a Universal esgotava as repetições e variações em sua clássica série baseada nos monstros literários. O noir e o thriller apostam na corrupção humana mais do que em ameaças sobrenaturais e algumas produções fora da massiva fábrica hollywoodiana começam a se destacar como La Corona di Ferro ou Dead of Night.

Anos 30 - dez clássicos

Na primeira década de cinema sonoro, o fantástico se fez notar nas produções da Universal que marcaram sua época adaptando os modelos do cinema mudo e do expressionismo para a linguagem dinâmica da tela grande. O alemão Vampyr faz história apontando a aspirações mais ambiciosas no cinema fantástico. Enquanto isso, Hollywood, oscilando entre sutilezas e explicitações antes da censura autoimposta, lança na cultura pop as inesquecíveis figuras de Frankenstein e King Kong.

The Vampire Doll

The Vampire Doll (Japão, 1970)

Diret Michio Yamamoto
Com Kayo Matsuo, Akira Nakao, Atsuo Nakamura, Yoko Minakaze, Yukiko Kobaiashi.

Lição de casa. Inesperada tentativa de um terror pop assumindo modelos ocidentais dos filmes góticos. Foi como se o diretor Yamamoto tentasse uma fórmula de cinema nos moldes dos estúdios Hammer, só que adaptado ao pop nipônico. Como um dedicado estudante, o diretor fez aqui seu trabalho de casa cujo resultado bem sucedido rendeu uma trilogia gótica (trilogia Bloodthirsty). Reunindo situações habituais no gênero, Vampire Doll é um catálogo de clichês.

You Should Have Left

You Should Have Left (EUA, 2020)

Diret David Koepp

Com Kevin Bacon, Avery Tiiu Essex, Amanda Seyfried, Colin Blumenau.

Slow Freeze. Terror elegante que busca alternativa estética e emocional aos surtos de histeria habituais. O melhor de tudo é a opção estética que busca atmosferas sombrias em ambientes de arquitetura moderna. Conta o drama de Theo (Kevin Bacon), figura misteriosa, mas bem sucedido e casado com uma atriz bem mais jovem do que ele. Theo aluga um casarão de campo no interior de Gales para uma temporada com Susana, sua esposa e a filha Ella, mas a construção tem um passado sombrio, assim como Theo, e logo silhuetas espectrais começam a marcar presença.